fairy tail

Stephen刚寄给我的电影记4-6，烫手烫手！

4  陌生的电影制作

电影制作堂上:
讲师分派一分剧本给各同学.
讲师:「今次只需要拍MOS.」
伦仔:「MOS?」
讲师:「下星期大家交份Storyboard.」
伦仔:「Storyboard?」
讲师:「大家有无问题?」
伦仔:「阿…….」
众同学收拾好东西, 各自离去.
肥荣:「伦仔, 食饭.」
伦仔:「哦…….」

摄影堂上:
导师拿出几个古旧的木制三脚架, 向同学示范怎样安放摄影机. 跟着同学们便分组轮流练习.

各同学谈笑自若, 不消半刻便将摄影机平穏地放上三脚架. 当众人开始闲话家常, 等待下一个练习的时候, 在角落的伦仔正汗流浃背, 努力地尝试将那三脚怪物的其中一只脚伸长一些, 但始终不得要领, 最后还是要劳烦导师 ……

电影制作, 对于伦仔来说是陌生的. 眼见其它同学知得比自己多, 学得比自己快,伦仔的信心有点动摇, 在电影世界, 怎样能够发展个人的竞争力?

在三年的学习生涯中, 这问题一直在伦仔的脑中打转. 但当未找到答案之前, 路还是要走的, 一切尽力而为吧.

五  面试

伦仔得到制作管理的面试机会. 面试由坐在一排的几位老师轮流发问问题.

罗宾威廉斯:「最近看过甚么电影?」
伦仔:「Ar… 帝国骄雄.」
护士长:「你怎样看这部电影的production value?」
伦仔:「(Production value?) 唔…….(作思考状)这部电影的计算机特效做得不错.」
番鬼谷德昭:「在你过去的会计工作经验, 有甚么有趣的地方值得编成一个故事?」
伦仔:「没有, 我正是因为会计太闷才考演艺, 又怎会觉得会计工作有甚么有趣东西?」
「嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿………」一把粗豪的笑声连珠炮发, 吓了伦仔一跳.
原来是考古学教授.

制作管理并不是伦仔的目标. 他一心想读编剧, 因为他喜欢想东西, 因为他以为喜欢想东西便适合当编剧.

但正是制作管理这门学科发掘出伦仔的另一面.

得得失失, 真的难以预计.

六  年青人

1980年, 伦仔10岁.
1981年, 伦仔11岁.
1982年, 伦仔12岁.
在这三年间, 大部份伦仔的同学先后出世.
如果时光倒流20年, 伦仔碰见他的同学仔, 可能会兴高采烈地抱抱亲亲他们, 教他们喊声哥哥. 而同学仔在伦仔怀中哭闹着要阿妈阿妈, 跟着撒一泡尿.
实在匪夷所思.

除了捱夜打呵欠的次数和食火锅时的食物份量有分别之外, 伦仔大部份时间都不觉得和同学之间有十年差距. 但代沟始终是存在的.  在拍摄一年级纪录片习作的时候. 便是第一次令伦仔深切感受到年青人的执拗和浮躁.

同学的执着坚持曾经令伦仔颓丧, 无助, 心力交瘁, 啼笑皆非. 但他深信, 坚持创作信念和理想, 是值得支持的. 伦仔在学院开始找到了自己的位置, 便是尽力实现大家对创作的追求.

步出校园便需要面对妥协, 要适应工作的要求. 年青人的不通世务和性格的棱角会随着社会的历练中慢慢褪去. 但伦仔觉得, 惟独是对理想的执着, 是不能被磨灭的.

蔡康永的《LA流浪记》写得好玩有趣，昨天收到03年学校影展时认识的stephen的邮件，随信有他写的在香港演艺学院学习的一些断章，觉得不比蔡康永写的差嘛。stephen本来做的是会计，30岁忽然跑去读了电影制片，现在正转站大江南北跟着香港的剧组做制片。得到他的允许，决定刊载前三章，争取不日内得到他独家的信息网络传播权！哈哈！

另，在浸会大学读MFA的师兄花老板在香港的电影前途也正如这春光般日渐灿烂，05年香港电影节上学生专场内有他担任导演的作品《我的同房是大佬2》。希望有机会的朋友过去捧个场。

以下是stephen的电影记1-3：

1 读电影又如何？

伦仔今年三十岁，内向，不爱说话。这天他如常地上班， 忙碌着繁琐的会计工作。
一个电话响起， 一把平板的女声传进伦仔耳中。
平板的女声：「唔该陈英伦，我哋监制及制作管理学位课程有位，你读唔读？」
伦仔：「唔… 可唔可以考虑下先覆你？」
平板的女声：「最好就尽快啦…」
伦仔：「咁我半小时内覆你。」
伦仔挂了线，心想，用半小时时间来决定未来几十年的生活方式，是否有点儿戏？
当初报名只是试试无妨的心态，现在事到临头不禁有点豫疑 。
眼望四周的死气沉沉，渴望转变的心一直是炽热的，伦仔的主要挣扎在于家庭。
十分钟后，伦仔拿起电话，向那把平板的女声说：「OK。」
伦仔不想有个问号伴随他的下半生，他作出一个较自私的决定。
四年后，伦仔多年的积蓄没有了，收入只有以前的一半，工作的辛苦程度却多了一倍。
一个旧同事问伦仔：「你有没有后悔读电影？」
伦仔带点无奈地回答：「没有呀。」
伦仔的无奈是感慨没有人明白到掌握自己命运的可贵。
是甜是苦都是自己选择。还抱怨甚么？

2 迎新日

伦仔没有参加迎新营, 所以在迎新日所见的新同学全是新面孔.
当日有师兄介绍学院和图书馆, 伦仔眼见各位年青人同学仔有讲有笑, 不禁有点孤伶伶. 但他留意到一个戴眼镜, 貌似小云的女孩子似乎和他一样, 没有说过半句话, 时常独个儿站在角落.
后来全部新同学齐集会堂听校长讲话, 伦仔的旁边座位刚巧坐着眼镜小女孩, 他觉得二人有点同病相怜, 便罕有地向女孩子打开话匣子.
伦仔:「你主修那一科？」
小云:「Producing. 」
伦仔:「咦, 我都系.」
当伦仔等待了几秒钟也听不到小云说”系咩”的时候, 这段对话便正式宣布结束. 伦仔知道小云和他一样, 不爱和陌生人打交道.
当然, 小云的姓名并不是小云, 她叫拖肥, 在正式上课的时候并没有戴眼镜. 和当初的形象截然不同. 经过学院三年的训练, 拖肥已经由一个娇滴滴的小女孩脱胎换骨.
电影制作, 的确能够令人加速成长.

3 告别西装

拿着一张支票和相片走到学院注册, 伦仔不禁有点唏嘘. 毕竟已离开校园八年, 重踏校门还真需要一些勇气. 究竟穿过这道门会看到甚么?

金毛, 羊须子, 花衬衫, 古典皮鞋, 怀旧运动袋, 这様造型的一个人出现在伦仔面前, 他和另外一个青年似乎和伦仔一样, 正在等待注册. 伦仔战战兢兢的心情渐变成好奇. 他心想, 那人是否刘天赐的….朋友?

不同人物陆续出现. 随后的迎新日见到一位”三上”头的洪金宝, 第一天上学在学院饭堂吃早餐时又遇到一个卡通宾尼兔. 其它的还有少林小子, 筋肉人, 瑜珈大师 ……

他们都是伦仔的同学. 伦仔心想: 演艺果然是演艺, 同学们的外型打扮特别入型入格, 伦仔觉得是时候和他的平价西装说再见了.

但之后的三年, 伦仔凭着他的平价西装, 在学校短片习作多次客串西装友. 每次伦仔穿着西装演戏的时候, 都不禁叹一句: 人生如戏, 戏如人生.  

一连看了几部片子，看完之后都忧心冲冲，因为我说不上他们的好。

比如《功夫》，我觉得周星驰让功夫片达到了一个新的“地方”。这个“地方”，不是说所谓“境界”、“格局”、“层次”这么伟大的东西，而是比如说，老子生出了儿子，传宗接代了这么个意思。李安的《卧虎舱龙》就好像没生出儿子，最多算生了个女儿，让外国人看了掉了下巴。

但是我自己问自己，这个儿子究竟是怎么生出来的呢？靠着什么生出来的？我又说不上来。特技？演员？音乐？这样的说法太笼统，自己都觉得没劲。

然后，昨天看了旅游卫视放的费穆版的《小城之春》。片子的开头没看到，但一眼就掉进了电影里。那种阴阴的、暧昧的、矛盾的气氛一下子就会钻进你心里去。整个片子很静，这种静不是火山爆发之前的静，而是象，一壶水烧开了，关了开关，慢慢凉下来的静——外面还渗着水珠子，白烟还未散去，里头也是热的，但是就是静。

女主角玉纹的神情常常感觉有些奇怪，她似乎真的就是那个无所不知的旁白，什么事情都是了然于胸的。所以，她的神态也是静，还带着清醒。她了解丈夫怎么个处境怎么想，了解志忱，了解妹妹，也了解自己。所以，清醒中又多了无奈，那种眼睁睁看着一切如期发生的无奈。

上网查资料，看到舒琪写的话：

 从电影的角度来看，当然它已经是一件发生了的事情，可能是过去型，但从电影叙述的过程中看，又好像是现在型。我们留意字幕后的几个镜头，就安排得比较特别，开始是一个摇镜，然后穿过树林，第三个镜头中看到女主角出现在画面里，然后她向画面的右方走去。而在影片的最后，同样的场面再度出现，在妹妹三人远离而去后，女主角向画面这方走来，然后又开始旁白。我发现前后是相互呼应的。开始是女主角一个人看，可能暗示她正在目睹三人离去，结尾是夫妻两人在看，如果我们把此看为现在型的话，那么，之后发生的一切都是一个回忆。

《小城之春》既保留了舞台剧的形式，也显得非常电影化。其中表现在镜头的运用方面，我们发现影片中大部分的镜头都处在比较低的位置拍摄，并非是水平线的角度，这个角度完全是舞台剧观众的角度，然后动作的处理都是平面的，演员的演出基本是面对镜头。导演在一些场面的处理上，却非常电影化，以对角线构成了一个非常对称的画面。最明显的一个场戏，就是李伟（志忱）刚到，所有的人都在房间里，然后妹妹在唱歌，这完全是舞台化的安排，所有的人都面对镜头，也就是面对舞台前面的观众。但是，镜头跟着人物的移动，只是摇来摇去，形成不同的构图和动作，而其中几个人物的关系全部在这个横摇的镜头中表现出来。

此外，《小城之春》还有一个重要的成就，就是，我从来没有看过一部中国电影，像费穆那么懂得运用中国的语言，这是非常厉害的。影片中的语言很有节奏感，在每一段对白与对白之间，完全像诗一样。好像志忱和玉纹的一场戏，“啊”“喔”，两人重逢的几句对白是这样子：是你？是我，然后又重复说是你？是我。如果把这样的对白交给一个导演，我敢说，每个导演都会不知道怎么去拍。可在影片中却显得很自然，费穆一直在控制对白间的节奏，完全像一段音乐。

自己瞎想，镜头的运用、旁白对白的撰写、结构安排……这些实打实的东西大概只是大菜师傅手中的好而名贵的材料。那真正的奥秘在于你看不见的把他们揉合在一起的火候、掌勺的时间、酱料等等。突然觉得，在分工明确、崇尚标准的今天，竟然还有这么一门手艺让人说不清道不明，真是怀旧而又有意思的一桩事情。

今天早上7：30的闹钟没有叫醒我，倒是叫醒了我的爸爸

最后，9：15才起床

不进反退

以前，常常连着一个星期两个星期一个片子也没有看，然后在周末的时候一下子看风格迥异的6-8部片子。因为数量的刺激，体内会有一种奇异的带着虚荣心的快感。每一个有过暴饮暴食经历的人应该都有体会。

新年到，我觉得有必要改变一下自己看电影的方式和内容，包括时间，所以准备制定以下计划，虽然每次付诸实践的几率只有50%。

1。时间

工作日的时候觉得没有时间看，回到家最早也要20点，这个时候是爸爸妈妈收看电视连续剧的黄金时段。他们也不容易，需要安度中年，我不能和他们抢。22：30以后，理论上还能看一部片子，但是这个时候妈妈会早早催我洗漱完毕早点睡觉，我三拖四拖已经23点，基本上自己也没有了兴致。

为此，我今天突然想到了一个主意解决这个矛盾。具体方案是：早上提前一个小时起床，就是说，从原来的8：30起床时间改为7：30，等我穿好衣服刷牙洗脸完毕，时间大概是7：45，这个时候可以一边吃早餐一边看一部片子。假定这个片子的时间是常规的一个半小时，那么9：15顺利结束之后，我就可以出门乘车开赴复兴公园了。运气好的话还能在10点以前到达目的地，继续保持我早到的纪录。

2。内容

本来还没有注意，上次和小崔老师一起买片子，突然发现自己买了10张片子，9张都是亚洲片（另外一张是法国的儿童片），这才发现我对亚洲片的热情已经无意中长成了。觉得长此以往，这样的观片经历势必导致我的性格进一步压抑内敛，最后成为一个名副其实的外冷内热的天蝎，似乎不大好。

另外，我这里其实还欠着很多别人借给我的片子，这些片子如果不出意外，一般在十年之内都不会碰，似乎也不大好。

所以，还是先把别人的片子看了，还了，再把自己买的积压的片子看了，清仓了，比较好。然后，哈，我就可以办一张租片卡，大量看香港片好莱坞大片和邵氏旧片了！

3。形式

曾经在论坛里面看见过rambo同学的一个贴子，说他这一年看了多少多少片子，还做了一个list排了名封了号，但其实让我最最感兴趣的是，他说有一本笔记本，专门纪录自己看的片子的片名、基本情况、感想。

虽然现在是网络时代，什么东西都做成电子文档比较方便，但是毕竟这些都是虚的，如果blog瘫痪了、硬盘坏了，我的所有东西岂不是都没有了嘛？

所以，还是笔记本来的实在。今天我已经去超市买了一本价值15元4毛的大大美美的笔记本，准备写完这篇blog就记录下昨天看的《大红灯笼高高挂》和今天看的非常爽的《功夫》，还有象春节联欢晚会小品一样的《天下无贼》。

4。数量

苏导在blog里面说，“三个月又看了将近100部片子，三分之一是牛逼的，三分之一是装逼的，还有三分之一我也看不懂到底是牛逼还是装逼”。苏导同学平时就很热爱、热衷下载学校ftp的片子，现在为了考上北京电影学院的研究生，为此应该也下了不少苦功夫。

我算了算，三个月差不多就是一百天，一百天看一百部片子，就是说，平均一天看一部。我不能保证每个工作日我都爬得起来，也不能保证每个双休日我都能安安心心待在家里，更不能保证待在家里就能安安心心看片子。

所以，我准备在苏导的记录上打个5折！我只要，在三个月内，看掉50部片子就满足了。这样的话，就是平均两天一部。好像还行。

算了算，家里的存货大概一共有一千左右，除去小部分已经看过的，大概还有600部是没有看过的。照这样速度的话，600*3/50=36。我需要36个月，也就是3年的时间把我的存货清理完！

鬼知道那个时候的碟片市场已经风起云涌成什么样子了。